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Les fonds slaves de la Bibliothèque Diderot de Lyon - Une bibliothèque russe en France

par Fonds slaves/BDL ·

Ivan Yakovlevicth Bilibine / Иван Яковлевич Билибин (1876-1942) est un illustrateur russe né à St Pétersbourg. Nous possédons peu d’informations sur sa formation, mais ses sources d’inspiration se reflètent dans l’ensemble de son œuvre. Le passé de son pays, les contes, l’art traditionnel et populaire russe sont au cœur de son travail. Ses dessins et sa technique se sont également inspirés de nombreux artistesdont Viktor Vasnetsov pour ses tableaux épiques, Alexandre Afanassiev pour ses dessins satiriques, ou encore Akseli Gallen-Kallelapour ses compositions monumentales.

Bilibine reste essentiellement connu pour ses illustrations de contes, mais son œuvre est bien plus riche. Il a en effet participé à la création de décors et de costumes pour le théâtre et s’est essayé à la peinture de paysages et de portraits. Ses premières aquarelles inspirées des contes populaires sont réalisées lors d’un voyage en 1899 dans la province de Tver, caractérisée par ses forêts impénétrables, ses rivières et ses lacs mystérieux.

Tandis qu’il prend des cours de dessin avec Répine, il commence à travailler à l’illustration d’une série de contes publiés par l’Hôtel des Monnaies. Son style se distingue rapidement de celui de ses contemporainspar ses motifs ornementaux fantaisistes et ses couleurs décoratives, moyens par lesquels il transforme même les scènes de genre en un monde enchanté.

Les dessins réalisés pour le conte montrent l’expérience croissante de Bilibine: il insère de petits détails sans briser l’harmonie générale, il choisit une gamme limitée de couleurs qu’il rehausse de petites touches plus colorées et joue des contrastes entre tons froids et tons chauds.

Vers 1898 Bilibine se rapproche du «Monde de l’Art» («Mir Iskousstva»), un groupe qui réunit artistes et hommes de lettres pétersbourgeois; il fait paraître une revue et organise des expositions. Le but de ce groupe est de promouvoir une synthèse des différentes branches de l’art. Ces artistes s’intéressent en particulier au livre et au décor de théâtre. C’est notamment grâce à eux que Bilibine étudie l’héritage culturel de la Russie. Il va en particulier s’enthousiasmer pour l’ornementation miniaturisée et l’éclat des coloris qui caractérisaient le XVII siècle russe et qu’il retrouve dans l’art populaire. Il va d’ailleurs publier une série d’articles sur l’art populaire dans le cadre de ses activités au sein du «Monde de l’art».

Le travail de Bilibine s’appuie sur une recherche documentée ainsi que sur les informations tirées de ses expéditions. Pour autant il n’hésite pas àdépasser les caractéristiques strictement historiques afin de recréer son propre univers enchanté. Il s’inspire de la vieille Russie ainsi que de folklores d’origines diverses, se référant au principe d’influence réciproque subie par les folklores. C’est pourquoi il se plaît à mêler motifs russes et orientaux, malgré les critiques de spécialistes qui attendent des représentations plus conformes à la réalité.

Bilibine s’affirme dès ses débuts en tant qu’illustrateur de livres et cherche les procédés graphiques appropriés pour que chaque illustration s’insère dans un «tout organique». Il emprunte aux broderies, aux tissus imprimés, au louboket à l’icône afin de donner l’illusion du merveilleux et de ressusciter l’ancien temps russe. Son but est aussi de créer un langage nouveau qui serait un langage graphique.

Il trouve parfois l’inspiration dans le style de la xylographie japonaise comme en témoigne la scène du tonneau balloté par la mer, inspirée des de Hokusaï.

C’est à partir des illustrations du conte du (1906-1907) que l’on peut considérer que le style de Bilibine est parvenu à maturité. Les éléments tirés de ses différentes sources d’inspiration fusionnent et s’harmonisent.

De manière générale, ses illustrations sont remarquables tant par leur ornementation ouvragée, leurs combinaisons de couleurs raffinées que par l’habileté de l’artiste à faire vivre à nos yeux un monde légendaire. Il enlumine de nombreux albums pour les enfants, et ses contes de fées étaient envoyés gracieusement aux enfants du Tsar jusqu’en 1917. Ses livres ont été constamment réédités pendant l’époque soviétique et ont suscité de nombreux travaux bibliographiques.

Bilibine fait ses débuts au théâtre en 1904, et son travail pour l’édition passe au second plan. Il commence par créer des décors et des costumes pour la de Rimski-Korsakov. Il s’inspire de la réalité historique pour ses costumes d’époque, mais s’affranchit du style russe pour ses décors, qu’il emprunte parfois au XVII siècle français, notamment pour de Sollogoub. Sa plus grande réussite a été le décor réalisé pour de Rimski-Korsakov en 1909. Voyant dans le conte du Pouchkine un pamphlet contre le pouvoir absolu, il sabote la dimension majestueuse et romantique des décors et caricature les costumes, le maquillage et les personnages pour produire des effets satiriques.

La composition du décor réalisé pour le deuxième acte, mettant en scène la tente de la princesse, est particulièrement intéressante. Au premier plan, un paysage de montagnes en étages qui finalement se perd sous la voûte, et de derrière surgissent des touffes de verdure, des sapins ployés comme pour opiner du chef. Les coulissent semblent reculer vers la pénombre, entourée de rochers qui se perdent dans les nuages, et éclairée par le disque lunaire. Devant la tente de la princesse, en position centrale et surélevée, est aménagé un espace libre destiné aux acteurs. Cette mise en scène a influencé les décorateurs qui ont repris par la suite , et ceux qui ont créé des décors d’après d’autres contes, à la manière du loubok adopté par Bilibine. Au début du XX siècle, les peintres ont joué un rôle important dans les recherches scéniques, contribuant ainsi à rendre les spectacles plus parlants et cohérents.

Bilibine s’inspire de plus en plus de la nature dans ses œuvres, et notamment dans ses peintures. Parmi ses travaux les plus poétiques figurent des aquarelles de la forêt russe en hiver et au début du printemps.

«La neige, il la rend tangible en laissant sur la feuille des blancs, en appliquant des bleus, des roses nuancés et tendres sur lesquels contrastent les taches de brun vert de la forêt et bleu gris des eaux. Cet aspect lyrique de son œuvre n’est pas toujours perçu chez l’illustrateur ou le décorateur.»

L’artiste dessine essentiellement des paysages et des portraits, parfois au fusain, parfois en couleur, et il s’essaie également à la peinture à l’huile. Ces tableaux sont pour la plupart réalisés lors de voyages en Crimée, au Caire, ou même en France lorsqu’il choisit de quitter la Russie.

En effet, durant la révolution de 1905, il collabore et milite en participant à des revues satiriques d’opposition. Puis il émigre en Egypte en 1918 pour finalement s’installer en France en 1925. Là il dessine des décors pour des opéras russes chantés par Chaliapineet illustre des livres pour enfants en français. C’est à cette époque qu’il réalise les illustrations d’albums du Père Castor dont le vieux conte populaire russe raconté par Rose Celli, et. Ce dernier a été considéré comme l’: «Un des plus merveilleux contes des Mille et une Nuits,… somptueusement enluminé par Ivan Bilibine. La scrupuleuse authenticité des décors et des costumes, la justesse d’expression des personnages, font des grandes illustrations en couleur de cet album toute une imagerie de l’Ancien Orient». Bilibine retourne finalement à Leningrad en 1936 et il y finira ses jours.

«Si on la prend dans son ensemble, son œuvre reste égale à elle-même, puisant son énergie dans un amour, absolument dénué de chauvinisme, pour la Russie et pour l’art populaire, dans une foi romantique du rôle fondateur de la beauté».

Par ordre d’apparition dans le billet, les reproductions sont extraites des documents suivants:

Pour les russophones:

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Rose Celli (1895-1982)

Le magasin parisien Brummell , spécialisé dans la confection homme, est rénové et devient Le Printemps de l'Homme en septembre 1999. Les années 2000 voient se multiplier les activités, avec l’ouverture de la boutique Printemps Design au Centre Georges-Pompidou , et l'intégration d’un pôle sport regroupant les enseignes Made in Sport et Citadium .

En 2006, le groupe PPR cède le Printemps au fonds immobilier RREEF, associé au groupe italien Borletti .

Vue depuis le toit du magasin Printemps

En mars 2013, le groupe Borletti annonce une négociation exclusive avec le fonds luxembourgeois «Divine Investments», ou «DISA», composé d'investisseurs qataris dont Mayapan, le fonds personnel de l’émir du Qatar, pour l'entrée majoritaire à son capital et l'acquisition des parts de RREEF [ 7 ] . En avril, l'AFP révèle le projet de prise de contrôle du groupe Borletti par ce même fonds, qui deviendrait propriétaire exclusif du Printemps .

En juin de la même année, le parquet de Paris, sous la direction du Procureur de la République François Molins, annonce qu’il entend ouvrir une enquête préliminaire sur la cession du Printemps au fonds DISA détenu par des investisseurs qataris [ 8 ] . L’enquête, confiée à la brigade financière, fait suite à une plainte déposée par les représentants du personnel du groupe pour abus de confiance, blanchiment d’argent, corruption privée et entrave à l’exercice du droit syndical. Les porte-paroles de l’intersyndicale ont par ailleurs décrit le processus de vente du groupe au fonds qatari comme«obscur et peu louable au seul profit d’intérêts financiers» et basé sur des «montages financiers opaques.» [ 9 ]

Au cours de l’été 2013, le journal d’investigation Mediapart publie un échange de courriels entre le PDG du Printemps, Paolo de Cesare, et Jérôme Cahuzac, alors Ministre du Budget, évoquant l’exil fiscal en Suisse de ce dernier. L’enquête a par la suite révélé que Paolo de Cesare a créé un montage financier permettant aux 22 millions d’euros de bonus versés à l’occasion de la vente du Printemps de transiter par une holding domiciliée à Singapour et ainsi d’échapper à l’imposition [ 10 ] . La plus-value réalisée dans le cadre de la vente (plus de 600 millions d’euros en cinq ans) a elle aussi été échappé àl’impôt puisqu’elle a été versée sur un compte au Luxembourg. [ 11 ]

En décembre 2013, des perquisitions sont menées dans leslocaux de la direction du groupe. Chaussures Skechers noires Casual homme Les escarpins en cuir Gabor bleu QUp7xRDV

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Lucille Bonneau contemple l'orignal qu'elle a abattu dans les premières heures de la chasse Photo : Radio-Canada
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Au grand bonheur des chasseurs qui l'attendaient depuis des mois, la chasse à l'orignal a officiellement commencé à l'aube, samedi. Cette année, plus de 4000 bêtes devraient être tuées dans la région.

Cette année, femelles et veaux seront dans la mire des chasseurs, contrairement à l’an dernier alors que seuls les mâles étaient permis.

Au total, 26 000 permis ont été délivrés. Seule inquiétude : le temps chaud qui, selon les chasseurs, rend l’orignal plus timide et l’incite à demeurer en forêt.

«Chaque année, les gens me disent qu’il faisait chaud, chaque année cette question-là revient et chaque année, les gens récoltent pareil !», précise avec le sourire Claude Dussault, qui est biologiste à la direction régionale Saguenay-Lac-Saint-Jean du ministère du ministère des Forêts, de la Faune et des Parcs du Québec.

À preuve : cette chasseuse qui a abattu son orignal, une femelle, moins d’une heure après s’être installée à son poste d’observation.

Lucille Bonneau, chasseuse Photo : Radio-Canada

«Ça s’est passé rapidement. J’ai eu le temps d’arriver à la cache et puis une demi-heure après, elle est sortie», raconte Lucille Bonneau, qui compte 40 ans d’expérience de chasseuse. C’est d’ailleurs la quatrième fois qu’elle connaît le succès le jour même de l’ouverture de la chasse.

Pour les autres, ils ont jusqu’au 13 octobre pour trouver et abattre leur proie.

D’après les informations recueillies par Jessica Blackburn

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